發(fā)布時(shí)間：2017-07-05 09:16

  本文關(guān)鍵詞：2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編研究

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【摘要】：自2000年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編開始到現(xiàn)在已經(jīng)16年了,從一開始改編的缺乏經(jīng)驗(yàn)到如今改編已進(jìn)行得如火如荼,這說(shuō)明電影制作者們把握住了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的規(guī)律,也形成了自己獨(dú)有的特色。鑒于2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入到電影改編的爆發(fā)期,本文主要介紹以下四個(gè)方面：第一章主要是梳理了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的發(fā)展歷程,在起步期、成長(zhǎng)期、爆發(fā)期各有何特點(diǎn)。在這樣的背景之下,網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的發(fā)展勢(shì)頭越來(lái)越強(qiáng),出現(xiàn)了改編熱現(xiàn)象,這與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身“接地氣”的特征是分不開的,將這種喜聞樂(lè)見的文化與大眾傳媒相結(jié)合,更符合了觀眾的口味。第二章主要是總結(jié)了2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的類型,這其中包括了由于受商業(yè)策略影響對(duì)原著改編較大的作品,也包括忠于原著粉絲的對(duì)原著改編較小的作品,同時(shí)也有與時(shí)俱進(jìn)對(duì)原著取舍適當(dāng)?shù)淖髌?并探討小說(shuō)與電影在人物、主題、藝術(shù)風(fēng)格上的變化。第三章通過(guò)2009年以來(lái)改編的典型案例來(lái)分析電影改編的特色,敘述網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編中作者與受眾的互動(dòng)性特征、推陳出新的特征。隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的發(fā)展,青春題材成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的首選,而且現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)話題和電影中的娛樂(lè)效果也更加吸引觀眾。這樣一來(lái),網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文字特點(diǎn)與電影的聲音、畫面因素相結(jié)合,再運(yùn)用蒙太奇的手法進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)換表現(xiàn)出來(lái),增強(qiáng)了電影的表達(dá)效果。第四章思考網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn)。然而,2009年以來(lái),網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編取得了良好反響的同時(shí)也存在著一定的問(wèn)題和困難,如何選擇改編題材?如何讓電影取得觀眾的好評(píng),又不改變?cè)厣?如何加強(qiáng)制作水平?這些都是電影制作者們需要反復(fù)斟酌的問(wèn)題。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的電影改編已形成了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和傳播效果,對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。通過(guò)電影的方式進(jìn)行文學(xué)傳播,促進(jìn)了文學(xué)作品的通俗化,讓不同階層的人們都能接觸文學(xué),而且網(wǎng)絡(luò)的開放性能帶動(dòng)文學(xué)作品的多元化發(fā)展,鼓勵(lì)大眾創(chuàng)作更多的文學(xué)作品。將更多優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與影視相結(jié)合,兩者平衡互補(bǔ),在未來(lái)創(chuàng)作出更加喜聞樂(lè)見又不失文化內(nèi)涵的藝術(shù)作品。
【關(guān)鍵詞】：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō) 電影 改編 特征
【學(xué)位授予單位】：遼寧大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：I207.42
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-10
• 緒論10-17
• 0.1 研究背景10-12
• 0.1.1 理論背景10-11
• 0.1.2 現(xiàn)實(shí)背景11-12
• 0.2 國(guó)內(nèi)外研究概況12-14
• 0.3 研究方法與現(xiàn)實(shí)意義14-16
• 0.3.1 研究方法14-15
• 0.3.2 現(xiàn)實(shí)意義15-16
• 0.4 創(chuàng)新之處16-17
• 1 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編概述17-28
• 1.1 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的定義及其電影改編的發(fā)展歷程17-24
• 1.1.1 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的概念界定17-18
• 1.1.2 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的發(fā)展歷程18-24
• 1.2 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編熱的原因探析24-28
• 1.2.1 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)接地氣的生活特征內(nèi)嵌于電影傳播規(guī)律24-25
• 1.2.2 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的貼吧互動(dòng)為電影改編提供了觀眾基礎(chǔ)25-26
• 1.2.3 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的后現(xiàn)代文化與后現(xiàn)代審美特征相符26-28
• 2 2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的類型28-35
• 2.1 “鐵桿粉絲”的忠于原著型——以《失戀33天》為例28-30
• 2.1.1 主題：治愈與成長(zhǎng)的延續(xù)28-29
• 2.1.2 人物：犀利刻薄與溫情細(xì)膩的保留29-30
• 2.2 “與時(shí)俱進(jìn)”的革故鼎新型——以《鬼吹燈之尋龍?jiān)E》為例30-32
• 2.2.1 霸氣：摸金校尉再出江湖30-31
• 2.2.2 奇幻：探墓場(chǎng)景的逼真還原31-32
• 2.3 “相得益彰”的借市炒作型——以《致青春》為例32-35
• 2.3.1 懷舊：主題風(fēng)格的變奏32-33
• 2.3.2 定位：迎合受眾的心理需求的“青春共同體”33-35
• 3 2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的特征35-47
• 3.1 小說(shuō)與電影的互動(dòng)景觀——作者與受眾的合作參與35-36
• 3.1.1 受眾的自主互動(dòng)35-36
• 3.1.2 作者的參與互動(dòng)36
• 3.2 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編推陳出新的特征36-42
• 3.2.1 新型的商業(yè)化改編37-39
• 3.2.1.1 “看點(diǎn)”：青春題材的影視躁動(dòng)37
• 3.2.1.2 “熱點(diǎn)”：話題脈搏的實(shí)時(shí)跳動(dòng)37-38
• 3.2.1.3 “賣點(diǎn)”：凸現(xiàn)幽默感與娛樂(lè)性38-39
• 3.2.2 網(wǎng)絡(luò)寫手的年輕化39-41
• 3.2.3 文本的E化傳播41-42
• 3.3 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編中文字和影像平衡互補(bǔ)的特征42-47
• 3.3.1 雅俗共賞的文字意蘊(yùn)42-44
• 3.3.2 影像效果的審美空間44-45
• 3.3.2.1 音樂(lè)元素：影視藝術(shù)空間的伸展44-45
• 3.3.2.2 畫面感受：文本的形象化蛻變45
• 3.3.3 蒙太奇式的鏡頭契合45-47
• 4 2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編的貢獻(xiàn)及存在的問(wèn)題47-54
• 4.1 網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編對(duì)當(dāng)代文學(xué)的貢獻(xiàn)47-49
• 4.1.1 從陽(yáng)春白雪到下里巴人——文學(xué)的通俗化傳播47-48
• 4.1.2 促進(jìn)文學(xué)形式的多元漂流48-49
• 4.1.3 激勵(lì)傳統(tǒng)文學(xué)的更新與重構(gòu)49
• 4.2 2009年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)電影改編中存在的問(wèn)題49-54
• 4.2.1 題材的模式化50
• 4.2.2 小成本的粗制濫造50-51
• 4.2.3 關(guān)于IP權(quán)的糾紛51-52
• 4.2.4 情節(jié)改編的步履維艱52-54
• 結(jié)語(yǔ)54-55
• 參考文獻(xiàn)55-58
• 致謝58-59
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況59

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