本論文以清代雍正、乾隆年間的杭州詩(shī)歌為研究對(duì)象,從宏觀和微觀相結(jié)合的角度,對(duì)這一地域詩(shī)歌群體的詩(shī)學(xué)理念、創(chuàng)作成就、詩(shī)史影響加以分析,并對(duì)此地域詩(shī)歌體系內(nèi)部復(fù)雜的互動(dòng)機(jī)制加以梳理,以展示這一地域詩(shī)歌的整體風(fēng)貌及其在清代詩(shī)史進(jìn)程中的獨(dú)特價(jià)值。論文分為上中下三編。上編從宏觀視角出發(fā)對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌進(jìn)行綜合研究。第一章簡(jiǎn)要梳理了清代杭州詩(shī)歌的發(fā)展脈絡(luò),厘清雍乾杭州詩(shī)歌的來(lái)源與去向,還原當(dāng)時(shí)地域詩(shī)歌的基本格局,認(rèn)清雍乾時(shí)段在清代杭州地域詩(shī)史進(jìn)程中的關(guān)鍵作用。第二章則對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌的整體特征加以分析,認(rèn)為雍乾杭州詩(shī)歌具有以下幾點(diǎn)特征:在詩(shī)學(xué)思想上注重雅正格調(diào),重視主體學(xué)力,且在詩(shī)史觀念上不為時(shí)代、派別所限,秉持通變的態(tài)度;在內(nèi)容題材上偏于個(gè)人化、閑逸化,較少牽涉社會(huì)政治,同時(shí)地域色彩較為鮮明;在創(chuàng)作手法上將唐詩(shī)興象手法與宋詩(shī)以學(xué)為詩(shī)的技法綜融合一,形成一種既博雅新奇又情韻悠長(zhǎng)的新型藝術(shù)手法;在美學(xué)風(fēng)格上以優(yōu)美為主,多以清雋之風(fēng)見長(zhǎng)。第三章則對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌的成因加以考察。首先,時(shí)代政治文化背景對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌產(chǎn)生了重大影響:一是太平盛世與文字獄并存的時(shí)世環(huán)境引導(dǎo)詩(shī)人創(chuàng)作在內(nèi)容、情感上偏于閑逸;二是崇雅重...

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【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究意義及研究范圍界定
    二 研究現(xiàn)狀綜述
    三 研究思路與研究?jī)?nèi)容
上編 雍乾杭州詩(shī)歌綜合研究
    第一章 雍乾杭州詩(shī)歌的歷史還原
        第一節(jié) 前導(dǎo)階段:順康杭州詩(shī)歌的演變
        第二節(jié) 雍乾杭州詩(shī)歌概況:浙派時(shí)段中的多元發(fā)展
        第三節(jié) 后續(xù)與余響:嘉道之后杭州詩(shī)歌的發(fā)展
        第四節(jié) 小結(jié)
    第二章 雍乾杭州詩(shī)歌的整體特征
        第一節(jié) 詩(shī)學(xué)思想
        第二節(jié) 思想內(nèi)容
        第三節(jié) 創(chuàng)作手法
        第四節(jié) 美學(xué)風(fēng)格
        第五節(jié) 小結(jié)
    第三章 雍乾杭州詩(shī)歌的成因考察
        第一節(jié) 時(shí)代政治文化背景對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌的影響
        第二節(jié) 地域文化對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌的影響
        第三節(jié) 自然地理對(duì)雍乾杭州詩(shī)歌的影響
    第四章 雍乾杭州詩(shī)歌的時(shí)空影響與詩(shī)史定位
        第一節(jié) 共時(shí)性研究:雍乾杭州詩(shī)壇與其它地域詩(shī)壇的互動(dòng)
        第二節(jié) 歷時(shí)性研究:雍乾杭州詩(shī)歌與清代詩(shī)史進(jìn)程
        第三節(jié) 轉(zhuǎn)折、定型與高峰:地域詩(shī)史視野中的雍乾杭州詩(shī)歌
        第四節(jié) 雍乾杭州詩(shī)歌的詩(shī)史定位
中編 雍乾杭州詩(shī)人研究
    第一章 幽懷妙筆開浙派,唐宋兼融自成家——厲鶚詩(shī)歌新論
        第一節(jié) 以詩(shī)立身——厲鶚的人生定位及其文學(xué)影響
        第二節(jié) 體系視野中的厲鶚詩(shī)學(xué)思想分析
        第三節(jié) 宋調(diào)唐風(fēng)孤清氣——厲鶚詩(shī)歌藝術(shù)手法新論
        第四節(jié) 小與閑——關(guān)于厲鶚詩(shī)歌評(píng)價(jià)的再思考
        第五節(jié) 一代宗師與地域領(lǐng)袖——厲鶚的詩(shī)史定位
        第六節(jié) 厲鶚弟子群研究
    第二章 氣猛才豪人高壽,風(fēng)雅宗盟繼太鴻——杭世駿詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 杭世駿詩(shī)學(xué)思想研究
        第二節(jié) 杭世駿詩(shī)歌題材平議
        第三節(jié) 才情書卷兩擅場(chǎng)——杭世駿詩(shī)歌藝術(shù)手法分析
        第四節(jié) 豪壯英雄調(diào),清逸名士風(fēng)——杭世駿詩(shī)歌風(fēng)格研究
        第五節(jié) 大宗雖博太鴻精——厲鶚、杭世駿比較研究
        第六節(jié) 接瓣香于前輩,扇芳軌于將來(lái)——杭世駿詩(shī)史意義考論
    第三章 早從樊榭問(wèn)詩(shī)法,能補(bǔ)浙派流弊多——吳穎芳詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 意義非凡的老生常談——吳穎芳詩(shī)學(xué)思想研究
        第二節(jié) 似淡而實(shí)美——吳穎芳詩(shī)歌藝術(shù)特色分析
        第三節(jié) 護(hù)航與糾偏——吳穎芳詩(shī)史意義考論
    第四章 杭厲風(fēng)雅不墮處,祭酒新詩(shī)更一家——吳錫麒詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 性情學(xué)問(wèn)兼倚——吳錫麒詩(shī)學(xué)思想簡(jiǎn)論
        第二節(jié) 社會(huì)政治的重新發(fā)現(xiàn)——吳錫麒詩(shī)歌內(nèi)容題材的突破
        第三節(jié) 由用典向煉句的重心轉(zhuǎn)移——吳錫麒詩(shī)歌寫作手法的革新
        第四節(jié) 師法厲鶚基礎(chǔ)上的廣益多師——吳錫麒詩(shī)歌風(fēng)格分體研究
        第五節(jié) 傳續(xù)與革新——吳錫麒與浙派詩(shī)脈的傳承
        第六節(jié) 聲望高而影響微的地域宗師——吳錫麒詩(shī)史影響考論
    第五章 韻惟在骨始非俗,清到無(wú)言但得香——符曾詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 查門詩(shī)學(xué)的傳承與修正——符曾詩(shī)學(xué)思想研究
        第二節(jié) 詩(shī)筆自有真,天然具韶秀——符曾詩(shī)歌藝術(shù)特色
        第三節(jié) 酸醎嗜好不同諳——符曾與浙派關(guān)系考辨
        第四節(jié) 價(jià)值與現(xiàn)實(shí)的巨大落差——符曾詩(shī)史意義考論
    第六章 詩(shī)情冷峭句新奇,冰雪槎枒出吟袖——金農(nóng)詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 只爭(zhēng)貞曜他年謚,不在張為主客圖——金農(nóng)人生定位及其文學(xué)影響
        第二節(jié) 盡說(shuō)中年苦硬調(diào),誰(shuí)見白首曠逸辭——金農(nóng)詩(shī)歌情調(diào)的轉(zhuǎn)向
        第三節(jié) 盤餐別有江瑤柱,不在尋常食譜中——金農(nóng)詩(shī)藝術(shù)手法研究
        第四節(jié) 仿佛朱弦瑟,寥寥云外音——金農(nóng)詩(shī)歌被長(zhǎng)久忽視的另一面
        第五節(jié) 幽人獨(dú)往來(lái),飄渺孤鴻影——金農(nóng)與浙派關(guān)系考辨
        第六節(jié) 明月在天地,空山自古今——金農(nóng)詩(shī)史意義考論
    第七章 復(fù)興唐音糾宋調(diào),武林名士半景從——朱彭詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 溫柔敦厚的審美化改造——朱彭詩(shī)歌特殊的情感基調(diào)
        第二節(jié) 自然渾成背后的千錘百煉——朱彭詩(shī)歌藝術(shù)手法分析
        第三節(jié) 雅潤(rùn)清麗與沉雄豪放的并行不悖——朱彭詩(shī)歌風(fēng)格研究
        第四節(jié) 取法唐音糾宋調(diào)——朱彭與浙派關(guān)系考辯
        第五節(jié) 被忽視已久的地域詩(shī)歌領(lǐng)袖——朱彭詩(shī)史意義考論
    第八章 擬古不礙精神合,一瓣青蓮供奉香——宋大樽詩(shī)歌研究
        第一節(jié) 格調(diào)說(shuō)的杭州回響——《茗香詩(shī)論》研究
        第二節(jié) 詩(shī)作唐前調(diào),才如太白雄——宋大樽詩(shī)歌藝術(shù)特色分析
        第三節(jié) 書卷氣與自然風(fēng)的對(duì)立——宋大樽與浙派比較分析
        第四節(jié) 古調(diào)雖自愛(ài),今人不多彈——宋大樽詩(shī)史意義考論
    第九章 凈洗蔬筍歸清雅,南屏深處幾詩(shī)燈——雍乾杭州詩(shī)僧研究
        第一節(jié) 雍乾杭州詩(shī)僧綜論
        第二節(jié) 雍乾杭州詩(shī)僧個(gè)案研究:以釋篆玉、釋明中為例
        第三節(jié) 雍乾杭州詩(shī)僧的詩(shī)史意義考論
    第十章 此邦夙稱詩(shī)酒地,前輩文藻俱翩翩——其它雍乾杭州名家綜論
        第一節(jié) 風(fēng)雅夙昔推前輩,狎主壇坫有穆門——周京詩(shī)歌研究
        第二節(jié) 韓蘇氣象劍南調(diào),共作江聲一卷詩(shī)——金志章詩(shī)歌研究
        第三節(jié) 饑鷹獨(dú)奇矯,詩(shī)骨不柔脆——丁敬詩(shī)歌研究
下編 雍乾杭州詩(shī)歌社群研究
    第一章 雍乾杭州詩(shī)歌社群總論
        第一節(jié) 雍乾杭州詩(shī)歌社群的歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)狀況
        第二節(jié) 雍乾杭州詩(shī)歌社群的類型與活動(dòng)內(nèi)容
        第三節(jié) 雍乾杭州詩(shī)歌社群的創(chuàng)作特征
        第四節(jié) 雍乾杭州詩(shī)歌社群對(duì)地域文學(xué)生態(tài)的影響
    第二章 消閑類詩(shī)歌社群個(gè)案研究之一:名士風(fēng)流——南屏詩(shī)社研究
        第一節(jié) 南屏詩(shī)社概況
        第二節(jié) 南屏詩(shī)社的運(yùn)行機(jī)制及創(chuàng)作心態(tài)分析
        第三節(jié) 南屏詩(shī)社的創(chuàng)作特征及其成因分析
        第四節(jié) 南屏詩(shī)社與浙派關(guān)系考辨
        第五節(jié) 南屏詩(shī)社的影響及其反思
    第三章 消閑類詩(shī)歌社群個(gè)案研究之二:耆宿娛老——怡老詩(shī)社研究
        第一節(jié) 歷史淵源與地域現(xiàn)狀
        第二節(jié) 興盛原因探討
        第三節(jié) 組織章程與社事活動(dòng)
        第四節(jié) 詩(shī)歌創(chuàng)作研究
        第五節(jié) 詩(shī)史影響與評(píng)價(jià)
    第四章 寄情類詩(shī)歌社群個(gè)案研究:寒士寄情——瓣香吟社研究
        第一節(jié) 瓣香吟社概況
        第二節(jié) 社群特征
        第三節(jié) 社群詩(shī)歌創(chuàng)作
        第四節(jié) 影響與反思
    第五章 競(jìng)技類詩(shī)歌社群個(gè)案研究:才人競(jìng)技——投壺詩(shī)會(huì)研究
        第一節(jié) 歷史淵源與時(shí)代背景
        第二節(jié) 投壺詩(shī)會(huì)概況
        第三節(jié) 投壺詩(shī)會(huì)特征
        第四節(jié) 詩(shī)歌創(chuàng)作特色
        第五節(jié) 投壺詩(shī)會(huì)的意義與影響
附錄: 雍乾杭州詩(shī)歌社群總考
主要參考文獻(xiàn)
后記



本文編號(hào)：3984378