清代道光初年刊刻的29種楚曲劇本雖未標工尺,卻隱含有可觀的音樂信息。通過梳理考辨,可窺見創(chuàng)生期漢劇——楚曲音樂的基本面貌:它帶有弋陽腔的鮮明烙印,西皮腔日漸發(fā)展為核心聲腔,二黃腔尚孕育于十字二凡與平板吹腔之中,伴奏先以吹管為主,后增入絲弦,音樂程式初步形成,彰顯出南北兼容、多元整合的特性。

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【文章目錄】：
一、弋陽腔是楚曲音樂的源頭之一
    1. 楚曲曲牌與弋陽腔關(guān)聯(lián)緊密
    2. 楚曲板式與演唱形式留有弋陽腔痕跡
    3. 楚曲排比句對弋陽腔滾唱的承襲
    4. 楚曲關(guān)公戲繼承了弋陽腔傳統(tǒng)
二、西皮是楚曲音樂的核心
    1. 楚曲聲腔標識以【西皮】最多
    2. 楚曲板式主要來自梆子腔
    3. 楚曲演唱形式受梆子腔影響
三、十字二凡、平板吹腔是楚曲二黃的前身
    1. 楚曲新腔【十字二凡】
    2. 楚曲兩種吹腔【平板】【二凡】———“二簧”
四、由吹管樂向絲弦樂過渡是楚曲伴奏的形式
    1. 嗩吶曲牌占絕對優(yōu)勢
    2.“二弦”等絲弦樂之運用
    3.【反調(diào)】【二黃】未出現(xiàn)
五、楚曲音樂初具程式規(guī)范
    1. 轉(zhuǎn)板方式
    2. 聯(lián)彈唱法
余論:楚曲刊刻于道光初年



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