通俗話劇的電影改編早在1910年代就形成了一次高潮,但在此后并沒(méi)有接續(xù)下去。直到新時(shí)期,特別是20世紀(jì)90年代以來(lái),通俗話劇的電影改編才逐步復(fù)現(xiàn)。相較于此前,近年來(lái)的改編作品既延續(xù)了此前對(duì)于日常生活的關(guān)注,也在內(nèi)容和形式方面有了新的突破和創(chuàng)新。論文以新時(shí)期以來(lái)中國(guó)通俗話劇的電影改編作品為研究對(duì)象,在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)之上,結(jié)合相關(guān)理論,分析其在改編過(guò)程中的方法策略。全文分為緒論、正文、結(jié)語(yǔ)三部分。緒論從對(duì)“通俗話劇”的概念界定出發(fā),梳理了通俗話劇的發(fā)展歷程,框定了文章的研究對(duì)象,整理了中國(guó)話劇的電影改編概況及其研究現(xiàn)狀,并闡明了論題的選題思路與研究方法。正文部分共三章:第一章“強(qiáng)化世俗轉(zhuǎn)向”。考察了電影改編在內(nèi)容上的特點(diǎn)。影片在題材選擇上的現(xiàn)實(shí)性以及向受眾審美習(xí)慣靠攏的傾向性,使得作品在整體上呈現(xiàn)出一種世俗化趨勢(shì)。第二章“重構(gòu)敘事方式”。探索了電影改編的敘事手法。電影創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)話劇原著敘事視角、敘事結(jié)構(gòu)的改編以及互文性策略的運(yùn)用,發(fā)揮了電影藝術(shù)在敘事手法上的自由度,也彰顯出作品的時(shí)代性和社會(huì)性價(jià)值。第三章“提升視聽體驗(yàn)”是對(duì)視與聽兩方面形式上的分析。電影工作者通過(guò)凸顯電影藝術(shù)自身媒介特性...

【文章頁(yè)數(shù)】：61 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、通俗話劇概念源流及研究對(duì)象范圍界定
    二、中國(guó)通俗話劇的電影改編概況及其研究現(xiàn)狀
    三、選題思路及研究方法
第一章 強(qiáng)化世俗轉(zhuǎn)向
    第一節(jié) 描摹庸常的社會(huì)圖景
        一、婚姻倫理的愛(ài)情糾葛
        二、血緣紐帶的親情牽絆
        三、職場(chǎng)領(lǐng)域的利益博弈
    第二節(jié) 貼合大眾的審美需求
        一、鐘情喜劇走向
        二、聚焦“傻蛋冒險(xiǎn)”
        三、引入消費(fèi)賣點(diǎn)
第二章 重構(gòu)敘事方式
    第一節(jié) 調(diào)動(dòng)敘事視角與鏡頭視點(diǎn)
        一、視角：從單一到多元
        二、視點(diǎn)：由全景到局部
    第二節(jié) 轉(zhuǎn)換敘事結(jié)構(gòu)
        一、多重脈絡(luò)的敘事時(shí)空
        二、有針對(duì)性的線索增刪
    第三節(jié) 巧用互文手法
        一、運(yùn)用戲仿營(yíng)造“笑果”
        二、嵌入熱點(diǎn)尋求“對(duì)話”
第三章 提升視聽體驗(yàn)
    第一節(jié) 視覺(jué)元素的突出
        一、突破舞臺(tái)空間的局限性
        二、增強(qiáng)人物造型的代入感
        三、強(qiáng)調(diào)燈光設(shè)計(jì)的烘托性
    第二節(jié) 聽覺(jué)系統(tǒng)的編織
        一、弱化人聲的作用
        二、發(fā)掘音響的潛力
    第三節(jié) 演員劇場(chǎng)感的淡化
        一、表演：從夸張到生活化
        二、觀眾：由“在場(chǎng)”到“不在場(chǎng)”
結(jié)語(yǔ)
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄1： 新時(shí)期以來(lái)中國(guó)通俗話劇的電影改編主要作品目錄
附錄2：作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文



本文編號(hào)：3759929