話(huà)劇是20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)一個(gè)嶄新的戲劇形式。五四時(shí)期的話(huà)劇創(chuàng)作運(yùn)用西方戲劇創(chuàng)作技巧與表演模式,在中西文化碰撞與融匯的時(shí)代風(fēng)云中,加快了中國(guó)戲劇的現(xiàn)代化進(jìn)程。五四家庭戲是五四話(huà)劇的一個(gè)重要組成部分,是五四時(shí)期反映家庭與社會(huì)問(wèn)題的一面重要鏡子,從性別文化視野出發(fā)研究分析五四家庭戲創(chuàng)作的實(shí)績(jī),展現(xiàn)兩性文化在五四時(shí)期家庭倫理文化的變遷,對(duì)于考察中國(guó)現(xiàn)代戲劇的思想內(nèi)涵和藝術(shù)探索都具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。論文主要從五個(gè)方面探討了這一核心命題。引言從五四社會(huì)文化語(yǔ)境出發(fā),分析特定時(shí)代背景對(duì)家庭戲創(chuàng)作的重要影響;第一部分從外來(lái)影響及對(duì)傳統(tǒng)戲曲的批判角度出發(fā),分析五四家庭戲在傳統(tǒng)戲劇形式和主題方面的嬗變;第二部分則在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上,分析男權(quán)思想對(duì)五四家庭戲中人物形象建構(gòu)的文化影響;第三部分聚焦身體理論,闡釋五四家庭戲中女性身體文化背后的性別話(huà)語(yǔ)權(quán);第四部分主要探討家庭戲?qū)鹘y(tǒng)性別倫理主題的繼承,分析五四家庭戲的大眾審美特征。論文通過(guò)闡述五四家庭戲的性別文化空間建構(gòu),試圖探討現(xiàn)代戲劇在肇始之初的性別倫理內(nèi)涵,展示在西方現(xiàn)代意識(shí)引導(dǎo)下五四家庭戲?qū)尚躁P(guān)系理解的西化色彩及其蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化因子,以及這些特質(zhì)對(duì)后續(xù)現(xiàn)... 

【文章來(lái)源】：渤海大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：60 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
    (一)概念界定與五四家庭戲創(chuàng)作概況
    (二)研究現(xiàn)狀
一、西風(fēng)東漸與中國(guó)傳統(tǒng)家庭戲的嬗變
    (一)西風(fēng)東漸與五四家庭戲的開(kāi)端
        1.五四家庭戲的思想之源
        2.五四家庭戲的開(kāi)拓空間
    (二)家庭題材戲劇的嬗變
        1.傳統(tǒng)家庭戲形式的嬗變：由虛擬到真實(shí)
        2.傳統(tǒng)家庭戲主題嬗變：由宣揚(yáng)禮教到發(fā)現(xiàn)“人”
二、男權(quán)文化視域中五四家庭戲的性別建構(gòu)
    (一)家庭戲中的女性形象
        1.挑戰(zhàn)權(quán)威的娜拉型女性
        2.傳統(tǒng)倫理制度的犧牲品——保守女性
    (二)家庭戲中的男性形象
        1.追求愛(ài)情至上的青年男性
        2.“新瓶裝舊酒”的知識(shí)男性
        3.捍衛(wèi)封建禮法的傳統(tǒng)男性
    (三)雙性同體與五四家庭戲中的性別書(shū)寫(xiě)
        1.阿尼瑪原型下的男性
        2.阿尼姆斯原型下的女性
三、身體敘事與五四家庭戲的性別批判
    (一)五四家庭戲中的身體倫理
        1.身體理論
        2.身體與五四家庭戲
    (二)五四家庭戲中身體符號(hào)的文化批判
        1.規(guī)訓(xùn)的身體
        2.“財(cái)富化”身體
        3.反抗的身體
四、性別倫理與五四家庭戲的大眾審美
    (一)傳統(tǒng)戲劇倫理主題的現(xiàn)代繼承
        1.孝道的書(shū)寫(xiě)
        2.宿命意識(shí)的強(qiáng)化
    (二)五四家庭戲中的大眾審美特征
        1.市民化與通俗化
        2.娛樂(lè)性與說(shuō)教性
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
作者在攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]文學(xué)語(yǔ)言變革與戲劇文體的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[J]. 王佳琴.  內(nèi)蒙古社會(huì)科學(xué)(漢文版). 2016(06)
[2]性別批評(píng)的構(gòu)建及其基本特征[J]. 喬以鋼,張磊.  天津社會(huì)科學(xué). 2007(04)
[3]論戲劇藝術(shù)的教育功能[J]. 楊戈.  當(dāng)代戲劇. 2006(03)
[4]性別:女性文學(xué)研究的關(guān)鍵詞[J]. 劉思謙.  洛陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2005(06)
[5]20世紀(jì)初中國(guó)女權(quán)啟蒙中的救國(guó)女子形象[J]. 劉慧英.  中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊. 2002(02)
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博士論文
[1]“破”與“立”視域中的五四話(huà)劇新論[D]. 林樹(shù)帥.山東大學(xué) 2017
[2]中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的身體闡釋[D]. 李蓉.華中師范大學(xué) 2006
[3]沖突與融合[D]. 李桂梅.湖南師范大學(xué) 2002

碩士論文
[1]面向身體的寫(xiě)作—蕭紅文本中的身體敘事[D]. 張黃鸝.華東師范大學(xué) 2017
[2]試論中國(guó)現(xiàn)代女性戲劇的倫理主題書(shū)寫(xiě)[D]. 孫芳薇.渤海大學(xué) 2014
[3]時(shí)間、空間與物象[D]. 孫青.河南大學(xué) 2014
[4]中西文學(xué)宿命意識(shí)比較研究[D]. 孫振波.遼寧大學(xué) 2011
[5]論西方女性主義文學(xué)批評(píng)的“雙性同體”觀[D]. 陶慧.陜西師范大學(xué) 2007



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