魯迅先生是中國近代的文學巨擘,同時也是一名偉大的美術學者。魯迅先生窮極一生都對美術有著狂熱的癡迷——他在收集和整理漢代石刻拓片,古代小說繡像,木刻插圖,箋紙,民間年畫上傾注了許多的時間和精力。并且,晚年的他耗費了大量的心血去引進西方版畫作品,并熱情倡導新木刻運動,為我國傳統(tǒng)美術的傳承和現代美術的發(fā)展做出了無人可以匹敵的貢獻。魯迅先生逝世之后,對魯迅先生的研究便從未有過停歇。由于魯迅先生晚年與中國左翼作家聯盟關系密切,并且魯迅先生倡導的新興木刻也有一些左翼青年參與其中,所以目前在文學界,很多學者會給魯迅先生貼上一個“左翼”的標簽,這使得美學界對魯迅的看法也產生了潛移默化的影響,從而美術史研究領域和美學理論研究領域對魯迅的看法也往往是圍繞著左翼美術來展開的,因此當下的美術界和美學理論界,每當提起魯迅先生,便總是要將其與左翼美術掛鉤。而筆者通過鉆研魯迅先生的關于美術的文章,結合魯迅先生在書信中的最誠摯的話語加以考證,經過理性思考,發(fā)現目前學術界和美學界將魯迅定位為左翼美術先鋒的這一主流看法是存在著極大的偏差的。因此,筆者將魯迅先生的書信進行梳理,提煉出魯迅先生在書信中表達的關于美術的理念,另... 

【文章來源】：華南理工大學廣東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數】：62 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 研究現狀
        1.1.1 魯迅與美術
        1.1.2 魯迅與新興木刻
        1.1.3 魯迅書信研究
        1.1.4 海外學者對魯迅的研究
        1.1.5 紀念魯迅的博物館、展覽
    1.2 研究內容
    1.3 研究目標
第二章 魯迅美學理念的時代背景
    2.1 魯迅生活的時代面臨的危機
    2.2 魯迅被歸類為左翼美術先鋒的原因
    2.3 魯迅與左翼美術的真實的關系
第三章 魯迅書信中美術內容的整理
    3.1 前言
    3.2 中國傳統(tǒng)美術
        3.2.1 漢代石刻
        3.2.2 民間風俗畫、連環(huán)畫
        3.2.3 箋譜
    3.3 西方現代美術
        3.3.1 珂勒惠支
        3.3.2 比亞茲萊
        3.3.3 編印《引玉集》
    3.4 對編印畫集印刷質量的要求
        3.4.1 印刷質量
        3.4.2 售賣價格
    3.5 結語
第四章 魯迅的美學理念
    4.1 前言
    4.2 魯迅眼里的美
        4.2.1 古典之美
        4.2.2 大氣之美
        4.2.3 沉郁之美
        4.2.4 小結
    4.3 魯迅期盼創(chuàng)造的美術形式
        4.3.1 將希望寄托于青年畫家身上
        4.3.2 強調美術基礎和表現手法
        4.3.3 贊揚個性的解放
        4.3.4 警惕自我的張揚
    4.4 結語
第五章 總結
    5.1 魯迅的美學理念對后世的影響
        5.1.1 抗日戰(zhàn)爭時期
        5.1.2 新中國成立初期
        5.1.3 改革開放初期
        5.1.4 當代
    5.2 魯迅的美學理念對后世的啟示
        5.2.1 魯迅美學理念對美術教育的啟示
        5.2.2 魯迅美學理念對美術創(chuàng)作的啟示
    5.3 結語
參考文獻
攻讀碩士學位期間取得的研究成果
致謝
附件



本文編號：3197167