回到中文,回到自身,探尋文學(xué)與自我的終極意義,是張愛玲"晚期風(fēng)格"的基本特征。自傳體小說《小團(tuán)圓》敘述盛九莉在沒落貴族之家的感情成長史,以穿插藏閃、自由聯(lián)想與蒙太奇手法編織她的記憶碎片。她對(duì)愛情、親情及自我的深刻剖露令人震驚,在對(duì)復(fù)雜人性與自我創(chuàng)傷的審視中顯示現(xiàn)代女性走向獨(dú)立之途的意義。相對(duì)于張愛玲早期的閨閣文體這一現(xiàn)代主義記憶書寫體現(xiàn)了開闊而深邃、清徹而硬朗的晚期風(fēng)格。另外須結(jié)合《紅樓夢(mèng)魘》《注譯〈海上花〉》與《對(duì)照記》等作品作綜合探討,在文學(xué)、思想、學(xué)術(shù)與圖像的脈絡(luò)中闡述張愛玲的"有情"的文學(xué)觀念與歷史意識(shí),她以"認(rèn)識(shí)自己"的文學(xué)實(shí)踐出色演繹了中國現(xiàn)代性,也是"最后的貴族"對(duì)文學(xué)與歷史的自我救贖。 

【文章來源】：現(xiàn)代中文學(xué)刊. 2020,(04)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、前言
二、英文寫作之旅
三、《小團(tuán)圓》：欲望與記憶



本文編號(hào)：3119371