發(fā)布時(shí)間：2020-12-10 02:21

　　作為明代復(fù)古派的重要人物,謝榛繼承了前七子“詩(shī)必盛唐”的詩(shī)學(xué)思想,并加以拓展、創(chuàng)新,在后七子陣營(yíng)中占有重要一席。謝榛以獨(dú)特的視角構(gòu)筑了自己的詩(shī)學(xué)理論,集中體現(xiàn)在著作《四溟詩(shī)話》中。謝榛秉持著“高古”與“自然”的論詩(shī)宗旨,抨擊六朝詩(shī)學(xué)的綺靡之風(fēng),同時(shí)又從詩(shī)法的角度對(duì)六朝詩(shī)作中的詩(shī)藝創(chuàng)舉表示肯定。在對(duì)六朝詩(shī)歌的解讀中,謝榛從詩(shī)人、詩(shī)作和詩(shī)體三個(gè)角度把握六朝詩(shī)歌的發(fā)展脈絡(luò)。在對(duì)詩(shī)人的評(píng)價(jià)上他堅(jiān)持“德”“才”并舉的原則,對(duì)六朝主要詩(shī)人進(jìn)行梳理,對(duì)陶、謝二人評(píng)價(jià)較高,對(duì)陶淵明推崇備至。在詩(shī)作方面,謝榛論詩(shī)以“氣格”為主,認(rèn)為六朝詩(shī)氣格綺靡,詩(shī)格卑下,從神韻的角度批評(píng)六朝詩(shī)刻意雕琢,殊無(wú)遠(yuǎn)韻;但他亦能跳出格調(diào)局限,從詩(shī)歌流變的角度看到時(shí)代對(duì)六朝詩(shī)歌體格的積極影響。就辨體而言,謝榛從體裁和風(fēng)格兩方面進(jìn)行論述,他認(rèn)為古、律體各有法度,古體務(wù)必高古,律詩(shī)則重在精工;此外他注意到六朝時(shí)期詩(shī)歌的體式之變,比如樂(lè)府詩(shī)在六朝時(shí)期的律化現(xiàn)象,六朝五言詩(shī)對(duì)后世詩(shī)歌的影響等。在風(fēng)格之辨中,他一方面將“麗”視為詩(shī)歌美學(xué)特征,另一方面又以“麗”來(lái)體認(rèn)時(shí)代文風(fēng),認(rèn)為六朝的工麗繁靡之風(fēng)最不可取。謝榛還從修辭學(xué)的角度對(duì)六朝詩(shī)進(jìn)... 

【文章來(lái)源】：河北大學(xué)河北省

【文章頁(yè)數(shù)】：73 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
第1章 謝榛詩(shī)學(xué)觀形成的背景及特點(diǎn)
    1.1 “亂世之藩”與謝榛的詩(shī)學(xué)思想
    1.2 謝榛的文學(xué)交游與結(jié)社活動(dòng)
    1.3 復(fù)古思潮與謝榛的詩(shī)學(xué)思想
    1.4 謝榛詩(shī)學(xué)觀念的總體特點(diǎn)
第2章 謝榛六朝詩(shī)人論
    2.1 晉代詩(shī)人
        2.1.1 陸機(jī)
        2.1.2 陶淵明
    2.2 劉宋詩(shī)人
        2.2.1 謝靈運(yùn)
        2.2.2 鮑照
    2.3 齊梁陳詩(shī)人
        2.3.1 沈約
        2.3.2 徐陵、庾信
第3章 謝榛六朝詩(shī)歌格調(diào)論
    3.1 “氣格論”與“神氣說(shuō)”
    3.2 “六朝家數(shù)”與“六朝氣格”
    3.3 “六朝氣習(xí)”與“流連光景之弊”
    3.4 “格調(diào)之變”
第4章 謝榛六朝詩(shī)歌辨體論
    4.1 古律之辨
    4.2 體式之辨
        4.2.1 體裁之“通”
        4.2.2 句式之“別”
    4.3 各體綜論
    4.4 風(fēng)格之辨
第5章 謝榛六朝詩(shī)歌修辭論
    5.1 詩(shī)之用典
    5.2 詩(shī)之對(duì)仗
    5.3 詩(shī)之字句
    5.4 詩(shī)之擇韻
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
攻讀學(xué)位期間取得的科研成果



本文編號(hào)：2907909