【摘要】：新世紀以來,劉震云將筆觸從新寫實小說、新歷史小說轉至“說話”系列小說,這一轉變是其先鋒意識與讀者意識博弈的結果,也是新世紀以來市場經(jīng)濟和傳媒發(fā)展以及作家對于個體需求認知轉變的結果�！罢f話”系列小說對普通人生存苦難的描寫超越現(xiàn)實層面,上升到精神層面。小說深入民眾精神世界,探尋“小人物”精神困境,展現(xiàn)普通民眾的言說困境與精神孤獨以及無法逃離的荒誕、存在的虛無與精神的虛空。其獨特的敘事、語言更直逼生活本相�！罢f話”系列小說實現(xiàn)了內容與形式、哲學高度與接受廣度的較好融合。全文分為四章。第一章分析劉震云新世紀以來轉向“說話”系列小說的原因。筆者認為,劉震云的新寫實小說在先鋒意識與讀者意識之間找到了某種平衡,而其新歷史小說的先鋒意識過于膨脹,以致在某種程度上遠離了讀者。在新世紀以來的“說話”系列小說中,劉震云再次找到了先鋒意識與讀者意識之間的平衡,重新贏得了讀者市場。同時,市場經(jīng)濟和傳媒的發(fā)展促使劉震云尋求多種方式的傳播途徑。并且,作家對個體需求認知的轉變也推動劉震云的創(chuàng)作轉向“說話”系列小說。第二章著重分析“說話”系列小說的主題意蘊。新世紀以來的“說話”系列小說呈現(xiàn)了普通人的言說困境與精神孤獨,揭示了個體之間溝通的不可能。在劉震云筆下,孤獨無處不在,是一種普遍的生存狀態(tài)。劉震云描繪的荒誕是基于對現(xiàn)實的思考,是個體生存的荒誕,也是整個人類生存的荒誕。不僅如此,小說更發(fā)掘出個體精神的荒蕪與虛無以及存在意義的匱乏。第三章主要探討劉震云新世紀以來“說話”系列小說的敘事特征�！罢f話”系列小說的敘事直逼生活真相。偶然性推動了故事情節(jié)的發(fā)展,充分彰顯了小說人物荒誕、悲劇的命運;隱匿時間的空間化敘事注重場景的自由切換,跨越時空的拘囿,使小說主題意蘊的表達獲得了某種恢弘、闊大的情感和審美體驗。同一性與差異性的重復敘事不僅實現(xiàn)了時空上的多維性,凸顯了世界、人生的荒謬感而且具有強烈的反諷意味。第四章總結“說話”系列小說的語言風格與特點�！罢f話”系列小說中的語言是復現(xiàn)生活本相的語言。日�；摹伴e話風”符合小說中人物的身份特征、心理習慣、情感圖式;寓悲于喜的“河南式”幽默通過夸張、錯位的修辭手法體現(xiàn)出來,幽默中蘊含著苦澀意味;“擰巴”的語言是“說話”系列小說的一大特色,“擰巴”背后實質上是生活邏輯與人物思維方式的“繞”。劉震云新世紀“說話”系列小說以個體之間的“說話”為切入點,深入探究普通民眾在日常生活中因“說話”需求得不到滿足而產生的精神困境。小說對普通人精神困境的揭示不僅是對五四文學的繼承,也是對當代文學的突出貢獻。小說對村夫野叟、尋常百姓內心深處的孤獨、荒誕、虛無的深度揭示,在當代文學中少有匹敵。“說話”系列小說的現(xiàn)實意義在于呼喚社會對普通民眾精神世界的關注,呼喚個體之間的相互交流、傾聽與理解,為普通民眾走出精神困境提供某種有益的思索與啟發(fā)。
【學位授予單位】：鄭州大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2019
【分類號】：I207.42

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本文編號：2778357