【摘要】：以“蒙學(xué)”和“文明”為其創(chuàng)辦宗旨的文明書局是清末最早涉足教科書出版領(lǐng)域的新式民營(yíng)出版機(jī)構(gòu)之一,它不僅出版了大量教科書,而且在小說(shuō)出版領(lǐng)域也成績(jī)斐然。本文將圍繞文明書局小說(shuō)刊行進(jìn)行研究,重點(diǎn)考察其1902-1915年所出版的單行本小說(shuō)、小說(shuō)叢書及小說(shuō)雜志出版情況。研究分為兩個(gè)階段:一是清末(1902-1911),通過(guò)分析文明書局小說(shuō)出版類型及具有代表性的作品,結(jié)合時(shí)代背景和文化思潮分析小說(shuō)傳播過(guò)程中作家、作品、書局和讀者等諸方面因素是如何彼此影響的,將著重研究林紓早年與文明書局的合作及其對(duì)林紓從事翻譯小說(shuō)的影響;二是民初(1912-1915),即辛亥革命后,文學(xué)場(chǎng)域的價(jià)值取向從“啟蒙”轉(zhuǎn)向“審美”。筆者將探究文明書局在民初是如何通過(guò)調(diào)整經(jīng)營(yíng)策略在民初文學(xué)場(chǎng)中重新占位。筆者在寫作論文過(guò)程中始終將小說(shuō)出版置于文學(xué)場(chǎng)域中來(lái)考量,兼顧小說(shuō)在傳播過(guò)程中各因素之間的協(xié)同作用。通過(guò)具體分析文明書局出版的具有代表性的小說(shuō)作品,并結(jié)合小說(shuō)出版過(guò)程中書局的經(jīng)營(yíng)理念、營(yíng)銷策略、書籍封面的裝幀設(shè)計(jì),報(bào)紙所刊宣傳廣告等方面因素,探析在社會(huì)轉(zhuǎn)型期中,書局對(duì)小說(shuō)發(fā)展起到的推動(dòng)作用。同時(shí)也借文明書局小說(shuō)出版活動(dòng),來(lái)把握清末民初小說(shuō)觀念和文體的演變過(guò)程。
【圖文】：

二、１９0６版所附之《茶花女小傳》逡逑１９０６年文明書局再版《茶花女遺事》時(shí)在《月月小說(shuō)》上刊載廣魯：“文逡逑明書局祥裝，卷首列茶花女及亞猛之肖像。每部洋四角五分，新附《茶花女小逡逑傳》�！卞澹保梗埃赌臧妗恫杌ㄅz事＞〉與１９０３年初版相比，前五頁(yè)增加“亞猛馬克逡逑肖像”和“茶花女小傳”�？U一部書稿進(jìn)入出版流程，除作品裝幀設(shè)計(jì)外，附逡逑

來(lái)“以情動(dòng)人”的傳統(tǒng)言情小說(shuō)的審美意蘊(yùn)有契合之處。．而文明版小傳中的“茶花女”形象則似乎透露出更多“自然人性”的意味。逡逑外，對(duì)當(dāng)寸在社會(huì)上Ｂ流傳甚廣的“茶花女”故事來(lái)說(shuō)，１９０６年文附加小傳，讓“茶花女”從一個(gè)活在大部分讀者想象世界中的人物落明確指出在巴黎切切實(shí)實(shí)存在著她的墓穴，并附上茶花女與亞猛的上印證小說(shuō)人物真實(shí)性（見圖２－２＞。畫面中的男女從長(zhǎng)相、著裝到國(guó)社會(huì)男女完全不同：他們表情愉悅，纏綿依戀。這幅插圖所繪場(chǎng)符合《茶花女遺事》小說(shuō)所透露的幽怨氣氛。不過(guò)這幅插圖的出現(xiàn)不再僅僅停留在文字世界里，，而是通過(guò)圖像直面與自身所處空間風(fēng)方世界。這幅圖既能引發(fā)讀者對(duì)異域世界的好奇心理，同樣也會(huì)讓不安與焦慮，即如金松岑在《論寫情小說(shuō)于新社會(huì)之關(guān)系》中擔(dān)心《茶花女》后會(huì)出現(xiàn)“使男子而狎妓，則曰我亞猛也�！卞澹ǎ保┑那闆r。逡逑
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：I207.41;G239.29

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本文編號(hào)：2708186