本文關(guān)鍵詞：文化虛無(wú)主義與歷史虛無(wú)感的糾纏與救贖的幻想——論張愛玲《傾城之戀》中的跨文化書寫與再書寫

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【摘要】：在小說(shuō)《傾城之戀》中,張愛玲利用對(duì)中國(guó)文化傳統(tǒng)意象的"斷壁殘?jiān)?的重構(gòu),同時(shí)對(duì)中國(guó)本土戲劇里的"蹦蹦戲花旦"形象與奧尼爾劇作中的地母意象進(jìn)行了跨文化書寫與再書寫。在這一表面上非政治性的故事里所展現(xiàn)的身份焦慮,實(shí)則反映了作為中產(chǎn)階級(jí)世界的主導(dǎo)價(jià)值的個(gè)人主義處于一種深刻的危機(jī)之中,這導(dǎo)致了小說(shuō)的情節(jié)和人物語(yǔ)言浸透了一種繁復(fù)的文化虛無(wú)主義與歷史虛無(wú)感。而這種個(gè)人主義之所以失敗或無(wú)效,并導(dǎo)致現(xiàn)代中國(guó)市民階級(jí)主體性的無(wú)法建立,是因?yàn)榘胫趁�、半傳統(tǒng)的社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)制約了一個(gè)文化上(與政治意義上的)市民階級(jí)化的過程。小說(shuō)文本深刻地、癥狀性地呈現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)實(shí)。
【關(guān)鍵詞】： 張愛玲 虛無(wú)主義 《傾城之戀》 文化政治
【分類號(hào)】：I207.42
【正文快照】： 在成長(zhǎng)期間親眼目睹中國(guó)傳統(tǒng)官僚士紳階層無(wú)法避免的衰微與頹敗,張愛玲由此形成了堅(jiān)定的個(gè)體中心主義。處在歷史的縫隙與夾縫中,置身于一個(gè)被封鎖而四面困境的社會(huì),當(dāng)前一個(gè)時(shí)代的殘?jiān)嘈季奂谝黄?作者利用寫作來(lái)作為通向她所屬的那個(gè)特定階層心臟的方式,去“夢(mèng)想它的夢(mèng)想,

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