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基于服裝電子商鋪下的時(shí)裝攝影研究

發(fā)布時(shí)間:2020-09-07 09:30
   時(shí)裝攝影是商業(yè)攝影的重要組成部分,它不僅是個(gè)人行為的藝術(shù)創(chuàng)作,更肩負(fù)著樹立產(chǎn)品形象和宣傳產(chǎn)品文化的重要使命。在網(wǎng)絡(luò)電子商鋪如此普及的背景之下,一些攝影人士認(rèn)為,基于服裝電子商鋪下的時(shí)裝攝影只要拍的好看、表達(dá)出攝影師的創(chuàng)作觀念就是好作品。另一些人則指出,電子商鋪的攝影作品已經(jīng)呈現(xiàn)出同質(zhì)化傾向,大多數(shù)創(chuàng)作都只注重圖片形式上的可觀性,而缺少對(duì)服裝電子商鋪主題和內(nèi)涵上的表達(dá)把控。那么,基于服裝電子商鋪下的時(shí)裝攝影研究的真實(shí)現(xiàn)狀如何?其社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)又如何?是否有一套真正適合網(wǎng)絡(luò)電子商鋪的攝影理論體系?沒有對(duì)問(wèn)題進(jìn)行整體分析和研究,無(wú)論主張表達(dá)自己的創(chuàng)作觀點(diǎn),還是主張同質(zhì)化傾向等觀點(diǎn)都是無(wú)法被確信的。本文將利用理論分析法、舉例論證法和對(duì)比實(shí)驗(yàn)拍攝等方法,對(duì)運(yùn)動(dòng)潮酷、中式復(fù)古,生活通勤等為重點(diǎn)的服裝電子商鋪進(jìn)行風(fēng)格化對(duì)比和視覺影響分類,做數(shù)據(jù)采集,進(jìn)行篩選整合,并結(jié)合時(shí)裝攝影理論做分析研究。它將有助于我們了解發(fā)現(xiàn)消費(fèi)文化中的時(shí)尚發(fā)展規(guī)律、了解時(shí)裝攝影在服裝電子商鋪中的存在價(jià)值,以及視覺文化與消費(fèi)文化的相互促進(jìn)作用,為今后電子商鋪、服裝行業(yè)和攝影文化事業(yè)的發(fā)展提供理論依據(jù)。通過(guò)對(duì)本課題的研究可知,雖然時(shí)裝攝影的表達(dá)方式不固定,但不同形式的服裝總有一套相對(duì)適合的拍攝風(fēng)格。例如,生活通勤類服裝,簡(jiǎn)練的純色背景拍攝最為適宜;中式復(fù)古類服飾,古樸的中性調(diào)拍攝較為合適;運(yùn)動(dòng)潮牌類服飾,為了突出其潮、動(dòng)、和色彩明快的特點(diǎn),要結(jié)合造型和環(huán)境做靈動(dòng)改變;自然森系帶給人最深刻感受是自然,所以配合服飾上的特點(diǎn)與環(huán)境融為一體的文藝調(diào)處理,會(huì)有最突出表現(xiàn)。不同主題的商鋪也有不同的拍攝分區(qū),例如,品牌定位不同,主題設(shè)置也不同:藝術(shù)風(fēng)格的店鋪,在拍攝上可以相對(duì)藝術(shù),不過(guò)分拘泥于服裝細(xì)節(jié);環(huán)保路線類服飾,在拍攝上可以突出材質(zhì),純天然無(wú)傷害等特點(diǎn)。基于服裝電子商鋪下的時(shí)裝攝影,通過(guò)反應(yīng)服裝的款式及特點(diǎn),從而激起消費(fèi)者的購(gòu)物欲,是傳播商品信息、促進(jìn)商品流通的重要手段。隨著時(shí)裝攝影宣傳力度上的加大,也側(cè)面熏陶了消費(fèi)者對(duì)服裝審美和品位上的提升,它對(duì)關(guān)注者進(jìn)行了心理上的疏導(dǎo)和暗示,刺激消費(fèi),把受眾帶到一個(gè)視覺的世界,潛移默化的推進(jìn)人們對(duì)服飾品牌的視覺形象引導(dǎo),加速時(shí)裝行業(yè)的行銷。這個(gè)課題的擬定,是對(duì)中國(guó)線上時(shí)裝銷售非常有實(shí)際意義的題目,是現(xiàn)實(shí)生活運(yùn)用較廣的課題,具有理論與實(shí)際相結(jié)合的重大價(jià)值。
【學(xué)位單位】:大連工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位年份】:2018
【中圖分類】:J413.9
【部分圖文】:

雜志,市場(chǎng),時(shí)裝,攝影師


邐Wx邐\l他‘逡逑圖2-1《哈潑斯市場(chǎng)》雜志邐圖2-2《時(shí)尚》雜志逡逑Fig.2-1邋Harper's邋Magazine邐Fig.2-2邋VOGUE邋Magazine逡逑第一次世界大戰(zhàn)后用,時(shí)裝攝影得到較快發(fā)展,較為膾炙人口的時(shí)裝攝影師分別是逡逑法國(guó)阿道夫?德?邁耶(AdolfDeMeyer)美國(guó)斯泰肯,及喬治?霍伊寧成-許恩(Georger逡逑Hoyninren-Huene邋)逡逑20世紀(jì)30年代,時(shí)裝攝影更富有現(xiàn)代意識(shí),開始成為特殊視覺藝術(shù)。手持相機(jī)和逡逑快速成像技術(shù)實(shí)現(xiàn)了戶外攝影的可能,而彩色照片的提升更豐富了創(chuàng)作空間,新聞攝影師逡逑馬丁邋?芒卡西(Martin邋Munkacsi)就是當(dāng)時(shí)裝攝影界驚世駭俗的革新者。30年代的時(shí)裝逡逑攝影用來(lái)鼓勵(lì)花費(fèi)更多的時(shí)間和精力于運(yùn)動(dòng)、旅游和其他室外活動(dòng)的上層女性,霍斯特逡逑P邋?霍斯特(Horst邋P*邋Horst)就從另一角度探索了人與服裝的關(guān)系,作品曖昧,帶有色逡逑情的誘惑。逡逑二戰(zhàn)對(duì)時(shí)尚工業(yè)的沉重打擊,使許多歐洲時(shí)尚攝影師流轉(zhuǎn)到美國(guó),但優(yōu)秀攝影師不逡逑斷脫穎而出

雜志,時(shí)裝,攝影師


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時(shí)裝,脈絡(luò)


?邐Wx邐\l他‘逡逑圖2-1《哈潑斯市場(chǎng)》雜志邐圖2-2《時(shí)尚》雜志逡逑Fig.2-1邋Harper's邋Magazine邐Fig.2-2邋VOGUE邋Magazine逡逑第一次世界大戰(zhàn)后用,時(shí)裝攝影得到較快發(fā)展,較為膾炙人口的時(shí)裝攝影師分別是逡逑法國(guó)阿道夫?德?邁耶(AdolfDeMeyer)美國(guó)斯泰肯,及喬治?霍伊寧成-許恩(Georger逡逑Hoyninren-Huene邋)逡逑20世紀(jì)30年代,時(shí)裝攝影更富有現(xiàn)代意識(shí),開始成為特殊視覺藝術(shù)。手持相機(jī)和逡逑快速成像技術(shù)實(shí)現(xiàn)了戶外攝影的可能,而彩色照片的提升更豐富了創(chuàng)作空間,新聞攝影師逡逑馬丁邋?芒卡西(Martin邋Munkacsi)就是當(dāng)時(shí)裝攝影界驚世駭俗的革新者。30年代的時(shí)裝逡逑攝影用來(lái)鼓勵(lì)花費(fèi)更多的時(shí)間和精力于運(yùn)動(dòng)、旅游和其他室外活動(dòng)的上層女性,霍斯特逡逑P邋?霍斯特(Horst邋P*邋Horst)就從另一角度探索了人與服裝的關(guān)系,作品曖昧,帶有色逡逑情的誘惑。逡逑二戰(zhàn)對(duì)時(shí)尚工業(yè)的沉重打擊,使許多歐洲時(shí)尚攝影師流轉(zhuǎn)到美國(guó),但優(yōu)秀攝影師不逡逑斷脫穎而出

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