本文關(guān)鍵詞：社會(huì)視野下“新時(shí)期”的美術(shù)變革研究

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【摘要】：本文以社會(huì)的視角,將改革開放以后的這段時(shí)期所出現(xiàn)的中國(guó)美術(shù)變革的高潮,置于更廣闊的視野當(dāng)中。對(duì)其發(fā)生的政治背景、歷史條件以及具體的發(fā)展趨勢(shì)做出分析,旨在挖掘多元化的語(yǔ)境中,美術(shù)領(lǐng)域的變革背后更深層的原因和規(guī)律。藝術(shù)現(xiàn)象不僅僅是以其本體的形式存在的獨(dú)立單元,同時(shí)也存在于社會(huì)、歷史與文化交織的巨大的網(wǎng)絡(luò)之中,特別是與社會(huì)有著不可分割的緊密聯(lián)系,甚至左右著美術(shù)作為藝術(shù)現(xiàn)象的存在與發(fā)展。分析美術(shù)在不同的歷史時(shí)期、不同的文化背景下呈現(xiàn)出的不同藝術(shù)現(xiàn)象時(shí),我們應(yīng)當(dāng)從社會(huì)的角度加以審視和掃描美術(shù)變革在當(dāng)代所生發(fā)的各色藝術(shù)現(xiàn)象,進(jìn)而使我們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象的解讀進(jìn)入一個(gè)更寬廣的詮釋領(lǐng)域。中國(guó)美術(shù)進(jìn)入80年代以來(lái),隨著美術(shù)思想的解放,中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)理論都開始逐漸擺脫過(guò)去時(shí)代的一些陳舊觀念和封閉思想,出現(xiàn)如“星星美展”、“85新潮”等等活躍的新興美術(shù)現(xiàn)象,為中國(guó)的現(xiàn)代藝術(shù)揭開序幕。由于這個(gè)時(shí)期中國(guó)美術(shù)變革具有這些特殊性和典型性,所以將改革開放以后的“新時(shí)期”作為研究的立足點(diǎn)。在社會(huì)體制轉(zhuǎn)換的時(shí)期,美術(shù)作為重要的意識(shí)形態(tài)之一,其發(fā)展的軌道必然隨之變化。將目光定格在這些變化的節(jié)點(diǎn),以便能更為準(zhǔn)確的把握和反思?xì)v史的足跡與現(xiàn)實(shí)的方位,也正是從社會(huì)的視角審視中國(guó)美術(shù)變革的意義和價(jià)值所在。本文涉及“新時(shí)期”中國(guó)美術(shù)發(fā)展的幾大重要轉(zhuǎn)變：首先是美術(shù)思想觀念的轉(zhuǎn)變�！拔母铩币院�,創(chuàng)作的題材和方法都逐漸邁向開放和靈活,雖然仍大致沿用文革期間的創(chuàng)作模式,但美術(shù)的主題與內(nèi)涵已經(jīng)開始出現(xiàn)新鮮而又深刻的變化,而這種變化所帶來(lái)的啟示,最終激勵(lì)了更多的藝術(shù)家投身多樣化的藝術(shù)探索；其次是美術(shù)體制的重建。美術(shù)高校重新招生,各地美術(shù)機(jī)構(gòu)又一次運(yùn)作起來(lái),美術(shù)專業(yè)雜志也不再是停刊狀態(tài),為80年代以后的美術(shù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；最后,美術(shù)界的各種展覽、中外美術(shù)交流活動(dòng)都有了日新月異的發(fā)展。尤其在80年代中后期開始,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作和接受的影響逐步加強(qiáng),成為新的趨勢(shì)和潮流。研究主要分為三大部分,首先從中國(guó)美術(shù)由“文革”模式向現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡中,分析社會(huì)轉(zhuǎn)型在美術(shù)變革中的折射；然后,通過(guò)剖析改革開放以來(lái)中國(guó)美術(shù)走向開放和多元的過(guò)程,發(fā)掘美術(shù)變革與社會(huì)其他各領(lǐng)域產(chǎn)生的千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系；最后,站在當(dāng)下的立場(chǎng),重新審視那個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期,美術(shù)領(lǐng)域所發(fā)生的變化和需要思考的問(wèn)題。
【關(guān)鍵詞】：社會(huì)視野 新時(shí)期 美術(shù)變革
【學(xué)位授予單位】：浙江師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J120.9
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 一、導(dǎo)言：本文相關(guān)概念的詮釋9-14
• (一) 社會(huì)視野9-10
• (二) “新時(shí)期”10-12
• (三) 美術(shù)變革12-14
• 二、人性復(fù)歸——社會(huì)轉(zhuǎn)型在美術(shù)變革中的歷史折射14-23
• (一) “文革”美術(shù)的慣性與過(guò)渡14-16
• (二) “傷痕美術(shù)”與鄉(xiāng)土寫實(shí)主義16-23
• 1. 由“程式化”向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)變16-19
• 2. 人道主義藝術(shù)思潮與鄉(xiāng)土寫實(shí)主義美術(shù)19-23
• 三、思想解放——民族本性的丟失與尋回23-48
• (一) 美術(shù)觀念上的思想變革23-30
• 1. 形式與形式美：美術(shù)本體的藝術(shù)回歸23-26
• 2. 學(xué)院主義與現(xiàn)代主義：藝術(shù)語(yǔ)言的實(shí)踐與探索26-28
• 3. “窮途末路”論：關(guān)于當(dāng)代中國(guó)畫的思想紛爭(zhēng)28-30
• (二) 美術(shù)組織形式的轉(zhuǎn)變30-38
• 1. 發(fā)展的基石：美術(shù)體制的恢復(fù)與重構(gòu)30-33
• 2. 走向開放：美術(shù)展覽的自覺變革33-37
• 3. “群體現(xiàn)象”：藝術(shù)家生存方式的改變37-38
• (三) 美術(shù)變革視角的多元化趨勢(shì)38-48
• 1. 藝術(shù)家的斷代與身份39-40
• 2. 新藝術(shù)形式的邊緣化狀態(tài)40-45
• 3. “85新潮”中的女性藝術(shù)家45-48
• 四、環(huán)境與市場(chǎng)意識(shí)：新時(shí)期美術(shù)的社會(huì)化拓展48-55
• (一) 藝術(shù)空間與當(dāng)下社會(huì)生活的關(guān)系48-51
• 1. 環(huán)境意識(shí)的覺醒與環(huán)境美學(xué)的建設(shè)48-50
• 2. 社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與藝術(shù)商品化趨勢(shì)50-51
• (二) 藝術(shù)本體的丟失與尋回51-55
• 1. 回歸本體的問(wèn)題被再次提出51-53
• 2. 中國(guó)藝術(shù)的國(guó)際身份53-55
• 五、結(jié)語(yǔ)55-56
• 參考文獻(xiàn)56-58
• 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果58-59
• 致謝59-60

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 吳冠中;繪畫的形式美[J];美術(shù);1979年05期

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本文編號(hào)：806880