本文關(guān)鍵詞：攝影分離派的發(fā)展歷程及其影響

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【摘要】：攝影分離派是近180年攝影史上非常重要的歷史流派,其誕生之初旨在促進美國的畫意攝影,但是在其短暫的活躍時間里,卻開啟了攝影體語言的探索,并成為現(xiàn)代藝術(shù)在美國的啟蒙者。攝影分離派的活動包括創(chuàng)辦《攝影作品》雜志、組建“291畫廊”以及舉辦眾多藝術(shù)展覽,創(chuàng)始人施蒂格利茲在其中扮演了重要角色。這個過程中,攝影分離派成為攝影史乃至現(xiàn)代藝術(shù)史上的重要一環(huán)。文試圖分析攝影分離派的形成原因、發(fā)展歷程、主要活動、核心人物,并分析國內(nèi)具有代表性的瑞象館的嘗試和努力,最終為建立中國現(xiàn)代攝影體系提出五點意見:一、面向大眾;二、拒絕商業(yè)化;三、體制外;四、包括但不限于攝影;五、重視自身的傳播。文將分為六部分,第一部分分析攝影分離派創(chuàng)立的經(jīng)濟、社會和藝術(shù)基礎(chǔ),第二、三、四部分分析攝影分離派的主要歷程、成就、核心人物,第五部分結(jié)合瑞象館分析攝影分離派在當(dāng)下國內(nèi)的借鑒意義,最后是結(jié)論。
【關(guān)鍵詞】：攝影分離派 291畫廊 施蒂格利茲 瑞象館
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J409.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-10
• （一）研究意義7
• （二）研究對象7-8
• （三）研究方法8-10
• 第一章 19世紀20世紀初歐美的歷史轉(zhuǎn)變與攝影的發(fā)展10-21
• 1.1 城市資主義的發(fā)展及其對藝術(shù)的影響10
• 1.2 美國社會的發(fā)展10-13
• 1.2.1 美國工業(yè)化10-11
• 1.2.2 美國移民潮11-12
• 1.2.3 美國城市化12-13
• 1.3 歐美藝術(shù)發(fā)展比較13-16
• 1.3.1 歐美藝術(shù)發(fā)展的不均衡13-14
• 1.3.2 攝影的對比14-15
• 1.3.3 歐洲新藝術(shù)運動與維也納分離派15-16
• 1.4 攝影的發(fā)展與演變16-21
• 1.4.1 畫意攝影的發(fā)展16-19
• 1.4.2 攝影技術(shù)的進化19-21
• 第二章 攝影分離派的發(fā)展脈絡(luò)21-26
• 2.1 第一階段1902年首展以前21-22
• 2.2 第二階段1902年—1907年22-24
• 2.3 第三階段 1907—第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前24-25
• 2.4 第四階段第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后25-26
• 第三章 《攝影作品》與291畫廊的歷程及成就26-47
• 3.1 《照相筆記》階段26-27
• 3.2 《攝影作品》亮相27-30
• 3.3 攝影分離派小畫廊30-32
• 3.4 非攝影作品的進入32-33
• 3.5 291的新生33-35
• 3.6 一戰(zhàn)爆發(fā)后35-36
• 3.7 291和《攝影作品》的成就36-47
• 3.7.1 建立現(xiàn)代攝影制度36-37
• 3.7.2 探索攝影體語言37-40
• 3.7.3 現(xiàn)代博物館和現(xiàn)代雜志的標(biāo)桿40-44
• 3.7.4 美國現(xiàn)代藝術(shù)的啟蒙者44-47
• 第四章 攝影分離派的核心人物——施蒂格利茲47-59
• 4.1 施蒂格利茲的生平47-50
• 4.2 攝影語言探索者50-52
• 4.3 個性鮮明的獨裁者52-54
• 4.4 敏銳的藝術(shù)嗅覺54
• 4.5 不向現(xiàn)實妥協(xié)的理想主義者54-55
• 4.6 精力充沛的教育者55-56
• 4.7 藝術(shù)即生命56-59
• 第五章 現(xiàn)代攝影體系在中國的推動——以瑞象館為例59-68
• 5.1 瑞象館59-64
• 5.1.1 圖像寫作60-62
• 5.1.2 檔案記錄62-63
• 5.1.3 社群交流63-64
• 5.2 瑞象館與攝影分離派的相通之處64-68
• 5.2.1 面向大眾64-65
• 5.2.2 拒絕商業(yè)化65
• 5.2.3 體制外65-66
• 5.2.4 包括但不限于攝影66-67
• 5.2.5 重視自身的傳播67-68
• 第六章 結(jié)論68-70
• 參考文獻70-72
• 附錄72-76
• 致謝76

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前9條

1 劉寧;;美國攝影分離派——攝影藝術(shù)現(xiàn)代轉(zhuǎn)向的里程碑[J];走向世界;2014年14期

2 張曉龍;;奧地利的分離派藝術(shù)館[J];科學(xué)大觀園;2011年14期

3 高毅;;印象主義紛爭中的柏林分離派與藝術(shù)家[J];中國美術(shù)館;2007年03期

4 高毅;楊建國;鄧馨;;現(xiàn)實、記憶與幻想中的水墨情結(jié)——高毅訪談錄[J];東方藝術(shù);2009年14期

5 楊子;;維利·艾森施茨:從分離派到表現(xiàn)主義[J];美術(shù);2011年12期

6 李力;被人遺忘的維也納畫壇主將莫爾[J];美術(shù)觀察;1999年06期

7 吳衛(wèi);二戰(zhàn)期間的日本設(shè)計簡史[J];裝飾;2002年05期

8 章容;德國畫家奧托·米勒[J];外國文學(xué);1999年02期

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1 宋佳p堋”嘁，

本文編號：546917