伴隨新媒體藝術(shù)、裝置影像藝術(shù)等藝術(shù)類型的出現(xiàn),當代藝術(shù)的表達方式、呈現(xiàn)方式以及與觀眾之間的關(guān)系都發(fā)生了變化,并引起了學術(shù)界廣泛的討論,美國學者丹托提出了"藝術(shù)的終結(jié)",法國學者漢斯·貝爾廷提出了"藝術(shù)史的終結(jié)",他們紛紛以此來闡釋當代藝術(shù)在敘事方式與藝術(shù)史書寫方式中的轉(zhuǎn)變。同樣,這樣的轉(zhuǎn)變也影響到了當代藝術(shù)展覽的方式與意義,與傳統(tǒng)展覽的陳列展示不同,當代藝術(shù)展覽已呈現(xiàn)出"劇場化"與"展演化"的傾向。因此,本文試圖探索后現(xiàn)代語境下中國當代藝術(shù)展覽的"表演性",具體表現(xiàn)為兩個方面,其一是動態(tài)化與實驗性的藝術(shù)呈現(xiàn)方式與被強化的觀眾參與感;其二是劇場化營造方式與沉浸式觀展傾向;其三是過程性的現(xiàn)場感與作為事件性的展覽效應。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2019,35(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：7 頁

【文章目錄】：
一、展演化與社會參與性
二、劇場化與沉浸式體驗
三、現(xiàn)場感、碎片化與作為事件的當代藝術(shù)展覽
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]博物館展陳個性化簡論——從《策展簡史》談起[J]. 侯春燕.  中國博物館. 2015(01)



本文編號：3309804