本文關(guān)鍵詞：夢(mèng)在山外—民國(guó)（1912-1949）版畫中的西方視角，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以民國(guó)（1912-1949年）版畫及外來影響下所形成的西方視角為出發(fā)點(diǎn)和研究對(duì)象，對(duì)民國(guó)版畫在20世紀(jì)中國(guó)追求現(xiàn)代性的歷史進(jìn)程中，如何在西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響下開始起步，并逐步形成了本土現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作風(fēng)格等為主要研究?jī)?nèi)容。具體闡述了西方現(xiàn)代思想逐步影響到國(guó)內(nèi)，并在清末民初的轉(zhuǎn)型期留學(xué)潮中以李叔同、豐子愷、江小鶼等留學(xué)生回國(guó)后從事現(xiàn)代版畫創(chuàng)作，開啟了本土現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作。然后從1920年代開始，以鄭振鐸、魯迅、葉靈鳳、茅盾等人以大眾文化傳媒及美術(shù)期刊為媒介傳播西方現(xiàn)代創(chuàng)作版畫。在1920-1930年代的左翼文化思潮影響下，魯迅等人以“審美現(xiàn)代性”為主要追求目標(biāo)，通過舉辦版畫講習(xí)班、出版西方現(xiàn)代版畫畫冊(cè)、積極舉辦西方現(xiàn)代版畫展覽，推動(dòng)并促發(fā)了本土新興版畫運(yùn)動(dòng)的開始。而本土青年版畫家們?cè)谧笠砦幕汲钡挠绊懴拢鎸?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，通過自學(xué)等方式積極開始本土現(xiàn)代版畫的創(chuàng)作。在20世紀(jì)中國(guó)跌宕起伏的歷史大潮中，其中夾雜著國(guó)共意識(shí)形態(tài)之爭(zhēng)及中日戰(zhàn)爭(zhēng)，并在民族危亡之際，新興版畫家們參與到文化“民族化”的討論中，并以實(shí)際的創(chuàng)作型態(tài)呈現(xiàn)了“去西方化”（“民族化”）的努力，最終形成了20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上著名的“新興版畫運(yùn)動(dòng)”。在民國(guó)波瀾壯闊的歷史背景下，本土現(xiàn)代版畫本應(yīng)具有的審美現(xiàn)代性的努力讓位于救亡圖存的歷史責(zé)任，“救亡壓倒啟蒙”的文化思路幾乎成了無法抗拒和唯一能作的選項(xiàng)。在20世紀(jì)上半葉中國(guó)對(duì)現(xiàn)代性追求的歷史進(jìn)程中，無論是歸國(guó)留學(xué)生還是大眾傳媒對(duì)西方版畫的傳播，，以及在新興版畫運(yùn)動(dòng)過程中，其中承載的西方視角實(shí)際上一直伴隨著本土版畫的形成和成長(zhǎng)，并以具體的方式影響著民國(guó)版畫的發(fā)展歷程。本文著力厘清并研究民國(guó)版畫的發(fā)展歷程，以便使我們明了“西畫東漸”的具體方式及路徑，并力圖重現(xiàn)民國(guó)往昔，更好地建構(gòu)屬于我們自身的現(xiàn)代版畫史。
【關(guān)鍵詞】：民國(guó) 版畫 新興版畫運(yùn)動(dòng) 西方視角 民族化 審美現(xiàn)代性
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號(hào)】：J217;J209.2
【目錄】：

• 論文摘要3-4
• Abstract4-6
• 目錄6-8
• 導(dǎo)論8-32
• 第一章 西方現(xiàn)代藝術(shù)思想的導(dǎo)入32-44
• 第一節(jié) 他山之石32-37
• 第二節(jié) 現(xiàn)代性的早期追求37-42
• 附圖42-44
• 第二章 插圖：中國(guó)早期現(xiàn)代版畫44-58
• 第一節(jié) 大眾傳媒與李叔同的版畫44-48
• 第二節(jié) 豐子愷的套色木刻48-52
• 第三節(jié) 江小鶼的版畫實(shí)踐52-56
• 附圖56-58
• 第三章 大眾傳媒及美術(shù)期刊的推介58-78
• 第一節(jié) 傳播媒介的力量58-61
• 第二節(jié) 文藝期刊上的版畫插圖——以《奔流》為例61-71
• 第三節(jié) 西方版畫插圖的來源及公共傳媒的推介71-77
• 附圖77-78
• 第四章 魯迅與新興版畫的興起78-95
• 第一節(jié) 從啟蒙話語走向左傾78-82
• 第二節(jié) 魯迅與審美現(xiàn)代性82-88
• 第三節(jié) 魯迅與左翼文化運(yùn)動(dòng)88-93
• 附圖93-95
• 第五章 左翼思潮下的新興木刻運(yùn)動(dòng)95-111
• 第一節(jié) “美聯(lián)”與新興木刻的興起95-98
• 第二節(jié) “一八藝社”及其藝術(shù)活動(dòng)98-102
• 第三節(jié) 星星之火：版畫講習(xí)班102-108
• 附圖108-111
• 第六章 社會(huì)危機(jī)與新興版畫的風(fēng)格初呈111-142
• 第一節(jié) 本土版畫社團(tuán)及版畫活動(dòng)111-116
• 第二節(jié) 新興版畫中的題材和風(fēng)格116-130
• 第三節(jié) 救亡壓倒啟蒙——以李樺為例130-138
• 附圖138-142
• 第七章 去“西方化”的努力——“民族化”風(fēng)格的嘗試142-151
• 第一節(jié) 文藝“民族形式”的討論142-145
• 第二節(jié) 意識(shí)形態(tài)化風(fēng)格的確立145-151
• 結(jié)語：作為精神史的版畫史151-155
• 附圖155-157
• 1930 年——1937 年間版畫社團(tuán)（研究會(huì)）統(tǒng)計(jì)表157-161
• 參考文獻(xiàn)161-174
• 附錄174-231
• 1、中國(guó)新興版畫運(yùn)動(dòng)大事年表(1912-1949)174-206
• 2、民國(guó)（1912-1949）時(shí)期代表版畫家名錄206-231
• 致謝231

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 劉增合;媒介形態(tài)與晚清公共領(lǐng)域研究的拓展[J];近代史研究;2000年02期

  本文關(guān)鍵詞：夢(mèng)在山外—民國(guó)（1912-1949）版畫中的西方視角，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：321616