【摘要】：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是20世紀(jì)最重要的歷史事件,它是中國(guó)走向復(fù)興的轉(zhuǎn)折點(diǎn),因此衍生出的歷史文化研究成為我們社會(huì)前進(jìn)的必要基礎(chǔ)。其中,抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻版畫(huà)承載了豐富的社會(huì)符號(hào)、文化特征以及內(nèi)在指向。其帶來(lái)的現(xiàn)實(shí)主義審美價(jià)值更是傳承深遠(yuǎn),建立了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)規(guī)范。 在這八年里,我們各個(gè)方面都時(shí)刻為最后的勝利而努力,版畫(huà)成為了抗戰(zhàn)時(shí)期一件不可或缺的利器。我們不禁要問(wèn)為什么版畫(huà)這種古老的藝術(shù)形式走在了同時(shí)期美術(shù)藝術(shù)的前面?這方寸之間的東西僅僅是藝術(shù)嗎?為什么國(guó)統(tǒng)區(qū)的版畫(huà)形成了一種特殊的狀態(tài)?其表現(xiàn)形式又是什么?這大后方賦予了版畫(huà)什么?賦予的內(nèi)容又給了當(dāng)代美術(shù)什么?這些問(wèn)題都是形成其審美價(jià)值的因素,我們都要一一探究。 目前我國(guó)在研究抗戰(zhàn)時(shí)期版畫(huà)方面的資料還不夠全面和系統(tǒng),大多數(shù)是史料方面的研究。此外,因?yàn)閲?guó)情的原因,研究解放區(qū)版畫(huà)的較多,而大后方版畫(huà)方面的內(nèi)容相對(duì)較少。這給本論題的研究留下了深入探討和剖析的空間。 本文首先介紹了近代中國(guó)為民族美術(shù)崛起而努力及抗戰(zhàn)全面爆發(fā)之前中國(guó)復(fù)雜的社會(huì)形態(tài)中產(chǎn)生的幾種繪畫(huà)審美形態(tài),概述大后方即國(guó)統(tǒng)區(qū)范圍內(nèi)的版畫(huà)創(chuàng)作、版畫(huà)展覽、版畫(huà)活動(dòng)以及版畫(huà)發(fā)展等方面的情況。這些都是形成抗戰(zhàn)時(shí)期木刻版畫(huà)審美價(jià)值的前提和背景。其次,重點(diǎn)闡述抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻版畫(huà)的現(xiàn)實(shí)主義精神的三點(diǎn)特征即一種文化意境的圖像、革命性和人民性、寫(xiě)實(shí)性與表現(xiàn)性。并列舉了一些版畫(huà)家的作品進(jìn)行分析和佐證。分別從時(shí)代精神、國(guó)共合作抗日的大環(huán)境、藝術(shù)家的思想改造三個(gè)方面入手,探析抗戰(zhàn)大后方木刻版畫(huà)的審美價(jià)值形成的原因。此外,單獨(dú)用一章的筆墨介紹了版畫(huà)家李樺、王琦、張望的作品和藝術(shù)追求。最后,闡述了抗戰(zhàn)時(shí)期大后方木刻版畫(huà)的審美價(jià)值在今后形成的深遠(yuǎn)影響以及對(duì)當(dāng)代美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義啟示。
[Abstract]:The War of Resistance against Japan is the most important historical event of the 20th century, and it is the turning point of China's rejuvenation. Therefore, the historical and cultural studies derived from it have become the necessary foundation for our society to advance. Among them, woodcut engraving in the rear area during the War of Resistance against Japan carried rich social symbols, cultural characteristics and internal direction. The realistic aesthetic value brought by it is even more far-reaching, establishing the realistic aesthetic norms. During these eight years, every aspect of us worked hard for the final victory, and printmaking became an indispensable weapon during the War of Resistance. We can not help but ask why this ancient art form of printmaking walked in front of the art of the same period? What's between these inches is just art? Why did the printmaking in the areas under the control of the state take shape of a special state? What is its form of expression? What does this rear area give printmaking? What has the content given to contemporary art? These problems are the factors forming its aesthetic value, we should explore them one by one. At present, the materials on print during the War of Resistance against Japan in our country are not comprehensive and systematic, most of them are historical materials. In addition, because of the national conditions, the study of the liberated areas more print, but the content of the rear print is relatively less. This leaves the research of this topic with the space of deep discussion and analysis. This article first introduces the modern China for the rise of national art and before the outbreak of the War of Resistance against Japan in China's complex social formation of several forms of painting aesthetic, outlined in the main rear area, that is, within the scope of print creation, printmaking exhibition, Print activities and printmaking development and other aspects of the situation. These are the premise and background of forming the aesthetic value of woodcut prints during the War of Resistance against Japan. Secondly, the paper focuses on the three features of realism spirit of woodcut engraving in the rear area during the War of Resistance against Japan, that is, the image of a kind of cultural artistic conception, revolutionary and popular, realism and expressiveness. And enumerates some printmaking artist's work carries on the analysis and the corroboration. Starting with the spirit of the times, the general environment of the cooperation between the Kuomintang and the Communist Party, and the ideological transformation of the artists, this paper probes into the reasons for the formation of the aesthetic value of woodcut prints in the rear area of the Anti-Japanese War. In addition, a separate chapter of the pen and ink to introduce the printmaking artist Li Hua, Wang Qi, the works and artistic pursuit. Finally, the paper expounds the profound influence of the aesthetic value of woodcut prints in the period of Anti-Japanese War in the future and the realistic enlightenment to contemporary art.
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J217

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本文編號(hào)：2164471