本文選題：中國(guó)漆 + 現(xiàn)代性　； 參考：《美術(shù)》2014年04期

【摘要】：正中國(guó)漆藝在上世紀(jì)下半葉開始了史無前例的兩大歷史進(jìn)程:一是讓漆藝從民間轉(zhuǎn)移至高校成為一門學(xué)科,使文化資源建構(gòu)成一種語言和價(jià)值體系,它關(guān)注的是漆語言形式的現(xiàn)代性;二是使漆藝從工藝美術(shù)轉(zhuǎn)換成當(dāng)代藝術(shù)的一種表達(dá)方式。它強(qiáng)調(diào)的是用媒材演繹的思想者的素質(zhì),它演繹的是漆語言觀念的現(xiàn)代性。上世紀(jì)未在形式覺醒,圖式爆炸、材料實(shí)驗(yàn)的語境影響下年輕一代從不滿足圖式開始,紛紛尋找當(dāng)代語言轉(zhuǎn)換的突破口,于是我們看到作為學(xué)科和語言基礎(chǔ)的材料。在漆藝現(xiàn)代性的第一個(gè)進(jìn)程中分野了:有以大漆為主、其它材料為附的兼容
[Abstract]:In the second half of the last century, lacquer art in China began two unprecedented historical processes: first, the transfer of lacquer art from folk to colleges and universities became a discipline, so that cultural resources could be constructed into a system of language and value. It focuses on the modernity of lacquer language form, and on the transformation of lacquer art from arts and crafts to contemporary art. What it emphasizes is the quality of thinkers who deduce by medium, and the modernity of lacquer language concept. In the last century, under the influence of formal awakening, schema explosion and material experiment context, the young generation began to look for the breakthrough of modern language transformation from dissatisfied schema, so we saw the materials as the basis of discipline and language. In the first process of lacquer modernity, there is compatibility between large lacquer and other materials.
【作者單位】： 同濟(jì)大學(xué);中國(guó)漆藝專業(yè)委員會(huì);
【分類號(hào)】：J527

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