本文選題：文化 + 變遷　； 參考：《中央美術(shù)學(xué)院》2011年博士論文

【摘要】：本論文是以中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)(1895)后,臺(tái)灣割讓予日本,開(kāi)始至今約一白多年的時(shí)間,臺(tái)灣水墨畫(huà)的發(fā)展過(guò)程。試圖跳脫傳統(tǒng)美術(shù)史的記述方式,而參照政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化的轉(zhuǎn)變過(guò)程。透析臺(tái)灣水墨畫(huà)各類風(fēng)格的生成原因。 第一章緒論：說(shuō)明研究動(dòng)機(jī)、范圍與研究方法。 第二章：從清末民初的時(shí)空背景,探討臺(tái)民在面對(duì)日人領(lǐng)臺(tái)初期的困境與中國(guó)情結(jié)下的水墨發(fā)展。 第三章：從日據(jù)后日人的政經(jīng)與教育文化策略下,臺(tái)展的設(shè)置及對(duì)臺(tái)灣美術(shù)的影響及皇民化政策下臺(tái)灣傳統(tǒng)藝術(shù)與文人水墨發(fā)展中的疏離與挫折。 第四章：探討光復(fù)初期,國(guó)民政府的政策中對(duì)文化的宣示作用及隨國(guó)民政府渡臺(tái)文人對(duì)臺(tái)灣傳統(tǒng)繪畫(huà)的影響與提振,并兼述當(dāng)時(shí)的「正統(tǒng)國(guó)畫(huà)之爭(zhēng)」。 第五章：探討光復(fù)后期,臺(tái)灣的經(jīng)濟(jì)政策與社會(huì)變遷,在面對(duì)國(guó)際局勢(shì)的變化中,臺(tái)灣政治與文化的轉(zhuǎn)變,及鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)與鄉(xiāng)上水墨的興起。 第六章：論述解除戒嚴(yán)令后,臺(tái)灣面臨文化政策松動(dòng)與西方經(jīng)濟(jì)密合中,傳統(tǒng)價(jià)值的解體,受西方體系影響的文化藝術(shù)的質(zhì)變與當(dāng)代水墨畫(huà)發(fā)展的幾種面相。 第七章：從教育、經(jīng)濟(jì)、文化思想各方而探討在美術(shù)館時(shí)代、策展人時(shí)代、藝評(píng)時(shí)代等等當(dāng)代論述中,水墨畫(huà)面臨的邊陲化危機(jī)。 第八章：試圖以中華文化的底蘊(yùn),臺(tái)灣韌性與開(kāi)創(chuàng)性格回應(yīng)和種困境與挑戰(zhàn),及臺(tái)灣水墨畫(huà)界此時(shí)應(yīng)肩負(fù)起的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。
[Abstract]:In this paper, after the Sino-Japanese Sino-Japanese War of 1895, Taiwan ceded to Japan, starting from now about a white time, the development process of Taiwan ink painting. Attempts to skip the traditional art history description, and refers to the political, economic, social and cultural transformation process. This paper analyzes the reasons for the formation of various styles of Taiwan ink painting. The first chapter is introduction: explain research motivation, scope and research method. Chapter two: from the time and space background of the late Qing Dynasty and the beginning of the Republic of China, the paper discusses the difficult position of the Taiwan people in the early stage of the Japanese people's leadership and the development of ink and ink under the Chinese complex. Chapter three: from the political, economic, educational and cultural strategies of the Japanese, the establishment of the Taiwan exhibition and its influence on Taiwan's fine arts and the alienation and frustration in the development of Taiwan's traditional art and literati's ink painting under the policy of emperor and people. The fourth chapter discusses the role of culture in the policy of the National Government in the early days of restoration and the influence and promotion of the literati who traveled to Taiwan with the National Government on the traditional painting of Taiwan, and also describes the "struggle of orthodox Chinese painting" at that time. Chapter five discusses the economic policy and social changes in Taiwan in the later period of the restoration, the change of Taiwan's politics and culture in the face of the changes of the international situation, the controversy of local literature and the rise of local ink painting. Chapter VI: after lifting martial law, Taiwan is faced with the loosening of cultural policy and the close cooperation of western economy, the disintegration of traditional value, the qualitative change of culture and art influenced by western system, and several facets of the development of contemporary ink painting. Chapter seven: from the aspects of education, economy, culture and thought, the author discusses the crisis of brushwork painting in the times of art gallery, curator, art evaluation and so on. The eighth chapter attempts to take on the responsibility and responsibility of the ink painting circles in Taiwan at this time with the Chinese culture in mind, Taiwan's resilience and pioneering character as well as the difficulties and challenges.
【學(xué)位授予單位】：中央美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J212

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