本文關(guān)鍵詞：觀念先行—淺析中國當(dāng)代水彩畫

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【摘要】：在中國水彩界的狀況分析當(dāng)中，藝術(shù)家對創(chuàng)新性的渴望和對藝術(shù)性的尋覓仍然是不可棄之的重要性問題。當(dāng)創(chuàng)新性和藝術(shù)性之間的共鳴達(dá)到一定高度的時(shí)候，對水彩理論的探究和再思考則是當(dāng)務(wù)之急。從水彩歷史發(fā)展、國內(nèi)外形勢、國內(nèi)地域差別、展覽分析、理論分析等幾個(gè)方面來看，中國當(dāng)代水彩畫的創(chuàng)作成就貌似百家爭鳴欣欣向榮，但在一系列的去偽存真之后卻透露出一種敗絮頹廢的事態(tài)并且在逐步蔓延。 當(dāng)今中國市場經(jīng)濟(jì)體制由如“洪水”一樣勢不可擋，所到之處無不響應(yīng)無不屈服。順勢而生中國水彩畫快速發(fā)展，迅猛之勢已讓人應(yīng)接不暇。世代相傳運(yùn)用“水彩本體語言”為模具的機(jī)械創(chuàng)作形式已經(jīng)不能滿足藝術(shù)家們的創(chuàng)作需求，“自由”“精彩”“豐富”的創(chuàng)意理念已經(jīng)被“木訥”所代替。這就是大市場條件下所引發(fā)的的新生問題，越來越多的畫家、藝術(shù)家被市場經(jīng)濟(jì)體制的“洪水”所侵泡，由此而生的“藝術(shù)作品”也成為了平淡無趣的擺設(shè)。更多的水彩畫家“瘋狂”的在畫面上為自己的靈感、精神、創(chuàng)意、人文、等等字眼不斷的蓋章，結(jié)果畫面內(nèi)容所表達(dá)的含義越來越撲朔迷離。由此所引發(fā)的問題正如當(dāng)代的油畫、中國畫一樣“觀念”成為作品成敗的關(guān)鍵因素。 觀念即是人類在社會(huì)活動(dòng)中對思維形態(tài)的理解行為，在當(dāng)代中國水彩畫的創(chuàng)作中將作者的意識形態(tài)傳達(dá)出來。“新”、“意”、“情”則是指水彩繪畫作品所蘊(yùn)含的精神狀態(tài)，是在觀念之上對水彩繪畫作品的新的詮釋。觀念先行作為一種新的水彩畫創(chuàng)作思維，或許它可以對當(dāng)代中國水彩畫的敗絮頹廢狀態(tài)產(chǎn)生一種刺激和清掃的作用，它如同植物需要不斷進(jìn)行光合作用一樣，需要時(shí)間和過程的養(yǎng)護(hù)。它不可能是興奮劑一觸即發(fā)，它只能像蠶蟲破繭成蝶。它在探尋中國當(dāng)代水彩畫蓬勃發(fā)展的旅途當(dāng)中將會(huì)產(chǎn)生巨大的作用，在分析、理解水彩畫未來的發(fā)展方向上將作出科學(xué)性的判斷與指導(dǎo)。 本文從國內(nèi)形式、地域性區(qū)別、相關(guān)文獻(xiàn)資料以及本人的學(xué)習(xí)實(shí)踐等多個(gè)方面進(jìn)行理論探究和客觀的分析，堅(jiān)持“求新”、“求變”的精神態(tài)度在現(xiàn)有的理論指導(dǎo)下能夠?qū)χ袊?dāng)代水彩畫的發(fā)展探求新的道路。
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2013
【分類號】：J215

【參考文獻(xiàn)】

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1 李巍;水彩畫的詩意性[J];衡陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué));2003年01期

2 張霞;論中國水彩畫的特色[J];南京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2005年01期

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本文編號：1282281